Œuvres remarquables

Huile sur toile, 1640.
Inv 2012.2.1 - Achat avec soutien du Fonds régional des acquisitions des musées FRAM - Dimensions: h: 187cm x l : 119cm

En 1657, le cardinal Bichi lègue au cardinal Mazarin un tableau de la main de Pietro da Cortona, qui est en son palais épiscopal de Carpentras. Les trois protagonistes de ce legs sont des grands noms du XVIIe siècle européen : Alessandro Bichi (1596-1657) est un fin diplomate, amoureux des arts, apprécié du pape Urbain VIII et du roi de France Louis XIII, proche de Richelieu et Mazarin ; Pierre de Cortone (1597-1669) est un des plus grands artistes du baroque européen ; Mazarin, est un homme de pouvoir, parrain de Louis XIV.
En 1624, afin de célébrer la redécouverte du tombeau de sainte Dafrose, martyre romaine du IVe siècle, Urbain VIII commande à Pierre de Cortone un tableau d’autel pour l’église Santa-Bibiana à Rome. En 1640, le pape demande au peintre deux répliques, dont une est donnée à Alessandro Bichi, alors évêque de Carpentras.
Ce tableau constitue un bel exemple de l’image baroque : composition centrée sur la sainte qui fait la jonction entre les mondes terrestre et céleste, gestuelle et expression qui suscitent l’émotion, représentation d’objets porteurs d’un sens symbolique, tout concourt aux objectifs dévolus à l’image par la réforme catholique de plaire, enseigner et émouvoir.
 

Huile sur bois, entre 1499 et 1501.
Inv 1757.1.121 - Dimensions : H : 70,5 cm x l : 75,5 cm

Ce panneau est le dernier témoin du retable commandé en 1499 au peintre avignonnais Nicolas Dipre par la confrérie de l’Immaculée Conception pour orner sa chapelle à la cathédrale Saint-Siffrein de Carpentras. Selon la légende, de ce baiser échangé entre Anne et Joachim à la porte dorée du temple de Jérusalem naquit Marie. Quoiqu’influencée par l’art italien, cette peinture s’inscrit dans le style gothique, dénigré depuis la Renaissance. Pourtant, au cœur du XVIIIe siècle où triomphe le goût classique, d’Inguimbert manifeste un intérêt précurseur pour cet art en exposant ce fragment dans sa bibliothèque.

Huile sur toile, vers 1808-1810.
Inv 367 bis - Dimensions : H : 76 cm x l : 96 cm

Cette œuvre illustre le travail de Bidauld, qui compose un paysage idéal et non réaliste. L’aqueduc construit une ligne horizontale qui sépare le tableau en deux parties. Le registre inférieur, dans les tons verts, représente un premier plan arboré et animé, se distinguant du registre supérieur avec son ciel bleu d’où se détache un massif montagneux dans des tons bruns. Les représentations du Ventoux, de l’aqueduc et de la cascade de l’Auzon ne correspondent pas à la réalité, recréées pour servir l’équilibre de la composition.
 

Huile sur toile, Perse, vers 1820.
Inv 849.6.1 - Dimensions : H : 156.6 cm x l : 105 cm

De son voyage en Iran, Jules Laurens a rapporté des œuvres produites sous la dynastie des Qajars, régnant de 1786 à 1925. Les quatre peintures de grand format provenant vraisemblablement d’un même ensemble devaient orner un palais de Fath’Ali Shah (règne : 1797 à 1834). Les figures du guerrier et des danseuses richement apprêtées qui entourent le portrait du Shah servent son prestige. L’art iranien au XIXe siècle adopte la technique occidentale de la peinture à l’huile sur toile mais reste attaché aux traditions orientales de la peinture en deux dimensions. Les personnages sont figurés frontalement, sans souci du modelé et de la profondeur, et se détachent d'un fond où la perspective est évoquée par une colonne ou une fenêtre. Sur ces grands aplats, l’artiste s’attache à peindre avec un soin et une exactitude remarquable chacun des détails du visage, du vêtement et des parures.
 

Langue romane - Manuscrit sur parchemin, décor enluminé. Reliure cuir de chèvre, fin du XIIIe siècle, début du XIVe siècle.
Ms 8 - Dimensions : h : 180 x l: 130 mm

Considérée comme la première traduction de la Bible en langue vernaculaire, la Bible vaudoise ne subsiste plus qu’en sept exemplaires. Elle fut utilisée par des prédicateurs itinérants nommés Barbes qui, à la suite de Pierre Valdo, s’attachèrent à enseigner la Bible dans une langue comprise de tous. 
 

Langue provençale – Manuscrit sur papier, dessins aquarellés, XVe siècle. Deux volumes, reliures modernes en veau
Ms 327 (fonds d’Inguimbert) - Dimensions : h: 225 x l :180 mm

Écrit entièrement par Bertrand Boysset en 1405, bourgeois d’Arles (vers 1345-1414) ce traité de géométrie pratique est divisé en deux parties : l’art d’arpenter et l’art de borner. Il donne aussi des informations sur la géographie et l’astronomie, avec de nombreuses représentations de la terre et du cosmos qui illustrent l’état de la connaissance du monde au XVe siècle.
 

Armature en bois et plâtre, fuseaux imprimés à partir de plaques de cuivre gravés à l'eau forte et au burin, rehaussés à l'aquarelle ; globe monté sur ébénisterie.
inv. CAR 1 - Dimensions :  68 cm de diamètre

Willem Blaeu est un célèbre imprimeur cartographe installé à Amsterdam. Il édite notamment de prestigieux globes, modélisant la terre et le cosmos, objets sphériques avec structure en bois et plâtre sur laquelle sont collées des bandes de papier imprimés (fuseaux) représentant la terre ou le ciel, parfois réhaussés de couleur.  Sur ce globe terrestre édité en 1622, la firme Blaeu a été soucieuse de faire figurer des informations fiables et actualisées. À cet effet, de nombreuses inscriptions localisent les faits marquants des grandes découvertes : par exemple le passage du Cap de Bonne Espérance par Vasco de Gama, les itinéraires de Magellan et Francis Drake autour du monde. Surtout, ce globe retranscrit des découvertes toute récentes, notamment, celle, retentissante, de Willem Schouten et Jacob Le Maire, marins hollandais qui ouvrent une nouvelle voie vers le Pacifique par le Cap Horn lors de leur expédition en 1615-1616.
Outres les voies maritimes, le globe terrestre témoigne de l'état de la connaissance des terres continentales. Le savoir précis de l'Europe et de l'Asie se lit dans le dense réseau de villes et localités qui y est mentionné. Inversement, les terres intérieures de l'Afrique et de l'Amérique restent à explorer, de même que les côtes de l'Amérique du Nord. L'Australie n'est pas encore découverte.
 

Langue hébraïque – Manuscrit sur parchemin, décor peint, XVe siècle (?). Roulé sur manche en bois tourné, sculpté, peint et doré, XVIIIe siècle
Ms 2627 (don Blanche Mossé, descendante d’une ancienne famille judéo-comtadine) - Dimensions : profondeur : 250 mm

Ce manuscrit enluminé du livre d’Esther était lu lors de la fête de Pourim (fête des sorts). Son décor peint sur les bordures et en bout de rouleau figure un rinceau végétal et floral qui a pu faire penser aux décors enluminés des manuscrits du XVe siècle. Les feuilles de parchemin assemblées sont enroulées sur un manche en bois muni d’une poignée et d’une bobèche sommitale sculptées de motifs géométriques à volutes, peints et dorés se rapprochant d’un style rococo en vogue au milieu du XVIIIe siècle qui caractérise la synagogue de Carpentras lors de sa reconstruction dans les années 1740 puis 1770. D’un format destiné à une synagogue, ce rouleau a été donné à l’Inguimbertine en 1964 par Blanche Mossé (1888-1965). Elle était la gardienne de la synagogue et a œuvré dans l’ombre pendant l’occupation nazie pour mettre à l’abri le mobilier et les objets de culte du sanctuaire.